なぜオズの魔法使いが影響力があるのか

なぜオズの魔法使いが影響力があるのか
©1939 Warner Home Video

映画監督ジョエル・コーエン - 有名なCoen Brothersの半分 - 一度詰めた 「これまで製作された映画はすべてオズの魔法使いをリメイクしようとしている」ということです。厳密に言えば、この声明には少しの芸術的ライセンスがありますが、黄色いブリックロードでのドロシーの冒険の話は、すべての時間の中で最も影響力のある映画になる。

少なくとも、 それが所見です イタリアのトリノで、47,000フィルムのデータベースを取得し、他の映画で参照されている回数に基づいて、どの映画が業界に最も大きな影響を与えているかを判断するために相互参照しました。 優勝者は1939のフィルム、The Wizard of Ozでした。

人気のある報道陣の一部のメンバーは、この事実に驚いているようです。 彼らは本当にすべきではありません。 確かに、この研究は、 応用ネットワーク科学 - 映画への直接の参照を求めているようだ。 しかし、オズの魔法使いの影響を受けた映画についても、それを直接参照することなく考慮した場合、リストに追加するタイトルは数千ではないにしても数百になるでしょう。

Coen Brothersは、オズの魔法使いの敬意を表する唯一の大名ではありません(彼らの映画は敬遠されています)。 あなたが得ることができるようにハリウッドのアーキタイプから遠くにあるデレク・ジャーマンも、 彼の好きな映画。 ジョエル・コーエンにとって、この映画の華麗さは、おそらくエレガントな物語の構造にあります。一方、ジャーマンにとっては、そのデザインとはたくさん関係しています。 しかし、これは映画が本当にどれほど良いかを証明するものです。 映画は非常に協力的な芸術形式であり、写真、セット、衣装、音楽、編集、キャストなど、すべての部門がこの映画に貢献したことはまったく納得できません。 確かに、オズの魔法使いを見ることは、効率の非常にピークにあるハリウッドのスタジオマシンを見ることです。

夢と現実

私が考える限り、オズの魔法使いは、映画を現実主義の媒体と見なすのを拒否し、むしろそれを私たちの夢に最も近い芸術形態と見なす世界中の映画制作者に最も深い影響を及ぼしました。 オズの魔法使いでは、カンザスに代表される現実は、文字通り無色です。 さらに悪いことに、期間のハリウッド映画から期待される美しい黒と白のものではありません。 代わりに、それは二重に卑劣なセピアです。

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しかし、オズの地に入ると、私たちは鮮やかな世界に突入します テクニカラー 彼らの工芸品を隠そうとしない特別な塗装されたセット。 最後の数分間でカンザスへの思いやりのあるセンチメンタルなリターンでさえ、真のメッセージを隠すことはできません。想像力は現実のものとはるかに面白いです。

この夢の誕生日に、オズの魔法使いは本当にシュールレアリスムな作品です。

ロード映画の伝統

それは、映画の中で最もすばらしいリフの一つが、アメリカのシュールレアリズム映画制作者、デイヴィッド・リンチの恋人から来ていることは驚くべきことではありません。 彼の1991 Palm d'Orの勝者、 ワイルド·アット·ハートリンチ(かなり正しい)というジャンルのロード・ムービーの偉大なアメリカの伝統に属しています。 トレースバック オズの魔法使いに

しかし、リンチは単に借金を認めるだけではありません。 むしろ彼はBarry Giffordのショート、スペア、 最終的に現実主義の小説 それを1939フィルムへの言及とともに捨てる。 ワイルド・アット・ハート(Wild at Heart)では、「オズの魔法使いを訪ねて助言を受けるだけではいけない」「皮肉なことを知らずに、黄色いレンガの道を壊したような気がします。 彼らはまた西の邪悪な魔女のビジョンを持っており、Glendaの善良な魔女から人生のレッスンを受ける。

しかし、これらの言い回しには、キャップの単なる嘲笑よりも多くのものがあります。 オズの魔法使いへの言及は、アメリカがどのように変化したかを思い起こさせるものです。 リンチの主人公のほとんどは、ドロシーのように、奇妙で危険な世界に陥っている無実の人です。 しかしドロシーは無邪気さを保つことができますが、ワイルド・アット・ハートのセーラーとルーラは「心が荒く、奇妙な世界」でそうしています。

天国と地獄

恐らく、オズの魔法使いの最も特別な賛美歌は、家に近づくからです。 死活問題 1946のMichael PowellとEmeric Pressburgerのチームによって書かれ、制作され監督されたファンタジー映画。 イギリスとアメリカの同盟国間の緊張関係を修復するのを助けるために第二次世界大戦の最終的な月の間にコミッショニングされたこの映画は、地球と天国の2つの領域に設定されています(これは爆撃機の想像パイロットは脳の外傷を伴う)。

PowderとPressburgerは、オズの魔法使いの指揮をとりながら、TechnicolorとTechniqueolorでモノクローム(本質的に黒と白)を撮影することで、これらの2つの領域を区別することにしました。 しかし、天才の真のストロークは、初期の映画のパターンを逆転させ、現実の世界をカラーで、想像上のものをモノクロで提示することでした。

映画界、観客、批評家は、現実の世界が色彩であるかもしれないというパラドックスを一般に受け入れているが、映画の白黒はより現実的である - 従って、白黒で天国を示すことによって、PowellとPressburgerは、現実世界よりもリアルです。

しかし、このような大胆かつ破壊的なジェスチャーは考えられなかっただろう。しかし、オズの魔法使いは以前に来ていなかったし、映画製作者にそのメディアの想像力を見せた。会話

著者について

映画研究の上級講師であるブライアン・ホイル(Brian Hoyle) ダンディー大学

この記事はから再公開されます 会話 クリエイティブコモンズライセンスの下で 読む 原著.

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