ヴァンセンヌの帝国亡命患者は、ナポレオンXNUMX世皇帝を祝います。 チャールズネーグル、[15月1858日。 ヴァンセンヌの帝国亡命]、XNUMX年。 メトロポリタン美術館。

1848年から1870年までフランスの統治者であったルイナポレオンボナパルトは、ヨーロッパ全体で写真の最も熱心なサポーター」。 彼は自分の図書館に無数の写真をストックしました ブリッジ, 公園, 陸軍キャンプ, 鉄道, 宮殿。 これらの建造物は彼の最も重要な業績であり、彼はそれらを祝うために写真家のパノラマに依頼しました。

1839年に最初に公に示された写真は、19世紀の視聴者を驚かせたそのリアリズム、正確さ、真実性が現代の科学的な驚異でした。 1850年代に、これらの協会はそれを準備し、 重要な宣伝ツール。 医療写真でさえ政治になりました。

しかし、写真家CharlesNègreが アシルインペリアルドヴァンセンヌ –ルイ・ナポレオンによって設立された労働者のための回復期の病院–身体は橋よりも政治化することが困難でした。 切断によって無効になり、腸チフスに感染した、亡命患者は、ルイ・ナポレオンの自己拡大宣伝に容易に適合しませんでした。 正式な承認を得るために、ネーグルは苦痛を検閲する必要がありました。

進行状況の強調表示

チャールズマービル、オードラルーシャンプラン（ヴロイ賞のドロワテ）、1877〜1878年。 カルナヴァレ美術館、パリ歴史地区

ルイナポレオンは、窮屈で崩れ、犯罪に満ちた首都を継承しました。 パリのXNUMX万人の住民は、密集して密集した建物の広大なもつれの中で、ほほえみながら暮らしていました。 ルーブルの中庭にもスラムがありました。

パリの近代化は、実際的なメリット以上のものを約束しました：「XNUMX番目のアウグストゥスになりたい」、 書いた 1842年のルイナポレオン、「アウグストゥスがローマを大理石の街にしたから」 それは栄光を意味しました。 それで、彼は冷酷に効率的な管理者である男爵オスマンを雇い、古いスラムを倒しました。

Delmaet＆Durandelle、[パリの建設現場]、1866年頃。ゲッティのオープンコンテンツプログラムの提供によるデジタル画像。 ゲッティ

都市は建築現場になりました。 チャールズマービルの写真は、スラム街の変革者、変容の混乱、再生の光景を記録しています。 何千人もの男性が建設軍に起用され、この新しい「名誉の分野国家の栄光とますます力を必要とするその指導者のために。

チャールズマーヴィル、[コンスタンティン通り]、1865年頃。 メトロポリタン美術館

1851年XNUMX月、ルイナポレオンは第二共和政を打倒し、ナポレオンXNUMX世皇帝になった。 自由民主主義はポピュリストの権威主義に取って代わられました。 補うために、ナポレオンIII 進歩と慈悲の恵みを約束した、特に労働者階級のために-彼が言うように：「働く人と苦しむ人は私を頼りにすることができます」。 彼の統治の正当性は彼が信じられているかどうかにかかっていた。 それと反対の証拠は、特に反抗的なパリジャンの労働者から、彼を本当の危険にさらしました。 なので 一人の解説者はそれを置きました：「建物の取引がXNUMX週間中断されると、政府は恐怖を感じるでしょう」。

ナポレオンXNUMX世と彼の大臣は、彼にこの綱渡りを歩くのを助けるように写真家に要求しました。 に加えて マービル、彼らは委託しました エドゥアールバルドゥス ルーヴル美術館の改修を記録し、 オーギュストイポリットコラール パリの新しい橋を文書化し、 デルマエとデュランデル 街の新しいオペラハウスを紹介します。 彼らの写真は進歩の具体的な証拠を提供してくれました。

オーギュストヒポリットコラール、パリのシュマンドフェルデシンチュール（リヴゴーシュ）：ポンヴィアドゥックシュルラセーヌオポイントデュジュール、1863-1865年。 フランス国立図書館

再建されたポイントデュジュール橋のコラールの眺めは、超人的なスケールと被写体のすっきりとした幾何学に重点を置いていることで典型的です。 他の写真家 ナポレオンXNUMX世の橋とローマ時代の水道橋とを比較すると、コラードはその構造を建設する労働者とは対照的です。 彼らの小さな体、足場の迷宮に閉じ込められて」は、橋によって視覚的に支配されています。この橋には、帝国の「N」が刻印されており、ナポレオンXNUMX世の業績の具体的な成果物です。 写真の政治的メッセージは明確です：大衆のための仕事、天皇のための栄光、フランスのための現代性。

障害を隠す

それでも、ナポレオンXNUMX世の内務大臣が知っていたように、「産業は戦争のように怪我をしており」、パリの再建にも「栄光の戦傷」。 1855年にナポレオンXNUMX世は 回復期の亡命の建設 建設中に負傷した労働者の世話をするため。

チャールズネーグルは1858年頃に亡命を訪れて写真を撮りました その建物、患者、スタッフ。 支払いを受けるために、ネーグルはパーティーラインを指さなければならないことを知っていました。 それでも、彼が遭遇した遺体は、ナポレオンXNUMX世の自己拡大のための戦争で負傷しており、ポピュリストの慈悲のイメージに嘘をつけています。 ネーグルの課題は、ナポレオンXNUMX世の苦しみに対する責任を明かさずに、その苦しみに対するケアを祝うことでした。

ネーグルは、患者と亡命者のスタッフが後援者に敬意を表して、彼のアルバムを始めました。 （この記事の上部にある画像を参照してください。） ネーグルは患者をXNUMXつの幾何学的ブロックに編成し、ナポレオンXNUMX世の大理石のバストに注意を向けるように角度を付け、中央に配置し、ストイックな顔と控えめな杖がシームレスな全体に溶け込んでいる個々の患者から遠ざけています。コラードの橋のような超人的な構造の中で。 橋は進歩を象徴していましたが、この統一された身体の集まりは、社会的な結束と「国の感謝」天皇に向かって。

他の写真では、ネーグルは亡命の近代建築と効率的なスタッフに焦点を当てました。 患者が表示されます 食べる、遊ぶ、読む、休日のように。 ネーグルはあえてXNUMX度だけ医療を見せましたが、それでも患者が消えるほどしっかりと包帯を巻かれていることを確認しました。 ナポレオンXNUMX世の慈悲深さの可視性は、被験者の病気と障害の不可視性に依存していました。

1850年代、写真は通常、変装ではなく病気の発見に使用されました。 イギリスでは、隠された診断の手がかりをとらえるために写真の詳細を信頼していたため、ヒューダイアモンド博士は「狂気の」患者を撮影しました。 治療中に、彼は患者にこれらの肖像画を示し、媒体の固有の真実性を信じ、新規性を逮捕すると 自分の病気を認識するように彼らに衝撃を与える.

ネーグルは、政治的圧力の下でこの新たに出現した医学的コンセンサスから脱却し、彼の貧弱な財政は彼を国家の助成金に必死にした。 彼の写真は、ナポレオンXNUMX世について多くを語ろうとする中で、亡命患者についてはほとんど語りません。 橋や病院であっても、写真は決して中立ではありません。写真家が選択した組織の写真です。 XNUMXつの真実を伝えることを選択すると、写真家は他の多くを不明瞭にする可能性があります。

著者について

サミュエル・レイボーン、美術史講師、 アベリストウィス大学

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