トーン・デアフ・ミュージック教授の告白

トーン・デフ音楽教授の告白

どのようにショック、ホラーの見出しのためのこれは: "リバプール大学の音楽のトーン聴覚障害者"。 それは本当ですか? まあ、ポイントまで、はい。 それは複雑です。

私はリバプールの音楽の頭ですが、私が歌おうとすると正直言って音符を鳴らすことはできません - そして、あなたはクリスマスキャロルを披露してドアを開けることを確かに望んでいません。 私が学校に通っていたとき、合唱指揮者は、「ハンバーガーで言うように、私は「ひどい鍋のような声」を持っていた」と言いました。

一方、私は確かに他の人が遊んだり歌ったり、録音したりしているときには、ぴったりとしたピッチを区別することができます。 かつて私の本の査読者が書きましたが、私は引用しています:スピッツァーは完璧なミュージシャンです"。

どうしたの? 魅惑的なことは、ミュージカルであることはいろいろな形を取ることができるということです。 最も壮大なレベルでは、私は頭を浮かべて想像することができるので、簡単に音符を釘付けにすることができるすべての年齢の人々に驚いています。そして、脳は喉頭の声帯に長さと緊張を微調整するよう指示しますピッチ。 その結果、あなたはevensongで合唱団で聴くクリスタルクリアな共鳴音です。

それがフィレンツェのフォスター・ジェンキンス(20世紀初めのニューヨーク)の悪名高く愛された "歌姫"フィレンツェ・フォン・ジェンキンスに来たとき、うまくいけばうまくいきませんでした。

しかし、それは声だけではありません。 私の10歳の娘のような才能のあるストリングプレイヤーは、完全な音符(ギタープレイヤーはフレットを持っているので、チートをする!)を作るために、バイオリンやチェロの橋の上に指を置く場所を本能的に知っています。 私は「本能的」と言いますが、この贈り物で人々が生まれたのか、それとも音楽的な訓練によって形作ることができるのかは、まさに問題です。

トーン難聴、ま​​たは先天的なアミューザは、 遺伝子の私はおそらく私の母親から私のものを引き継いだのです。 しかし、音楽性と育成の境界線はあいまいです。 音符を釘付けにしているような歌手でさえ、ちょっと騙されています。 本当に起こっているのはこれです:彼らが最初に歌った音符は少し出ているかもしれません。 彼らの耳は非常に迅速にこれをピックアップし、喉頭はそれに応じてピッチを調整するので、完璧なパートナーシップで働く正しい音符、耳および喉頭に徐々に戻ります。

これらの微小な調整はマイクロ秒単位で行われるため、瞬間的で「自然な」ように見えるかもしれません。 しかし、そうではありません。 それは時間が経つ。 そして、それは練習と訓練を通して改善することができます。 耳と喉頭の協調は、車を運転するときの足と手の制御を学ぶことと同様に多くの学んだ技術です。

私も悪い運転手で、私は踊ることができません。 しかし、私は音楽の世界でできることはたくさんあるので、私の椅子はまだ取り消してはいけません。 私はまともなピアニストであり、ベートーベンとショパンを演奏することができます。 私は以前は作曲家(作曲家の定義:作曲をあきらめていない人)でした。 私の仕事は音楽理論家とアナリストです。英語の文学評論家や言語学者の音楽版です。

ディープリスナー

私は、作曲家(プリンスのようなポップアーティストを含む)が音楽の言葉で作品を作り出す方法について考えて書く。 私のスキルセットには、(以前の年齢の練習として使用されていたように)各単語をボーカライズすることなく本を読んでいるのと同じように、黙って楽譜を読むことができます。 私は交響曲の尺度を「聴く」ことができます(私の言葉です)、頭の中の音符を想像上の音の大聖堂のように想像してください。 私は精神的にその大聖堂をナビゲートし、それがどのように構築されたかを理論化することができます。 だから私は空間オブジェクトのような音楽を想像しています。


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私が学生だったとき、私はベートーベンのピアノソナタのページを私の壁に貼り付けました。他の人はアテナのポスターを持っていました。 音楽は黙っていて、私にとっては音響的に美しいものでした。 私が考えることができる最も良いアナロジーは、 マトリックス Neoは画面上の緑色のコンピュータコードを見て、顔や行動を視覚化できることを伝えている。

私は、この能力は数学とは関係がなく、私の経験では「抽象的」ではないことを強調します。 いったん学ばれると(そして学ばれると)、それらのページの音楽は、あらゆる演奏と同じように私にとって本当のように実在します。 要するに、私はあなたが「深い聞き手」と呼ぶかもしれないものです。

私はこれを証明することはできませんが、補償の対処の仕組みの一種であるにもかかわらず、私の調子が悪いからではなく、私がそれをすることを学んだことが疑わしいです。 つまり、音楽理論の黙想的な想像力に対する欲求は、実際に聞こえる音のダーリンを殺す能力によって得られます。

あなたが音の表面にあまりにも付着しているなら、物事の秘密の秩序に突き当たることはありません。 とにかく、それはただ推測です。 私は、技術的には先天的なアミューズの臨床的記述が相対的な音程を聞くことと再生することができないので、完全に「トーン・デフ」ではないと思います。 赤字には再生が伴う。


私はいつも家族や友人の私のひどい声を聞きましたが、私は良い会社にいるので気にしません。 有名なトーン・ディフェーザーには フランシスコ, チャールズ·ダーウィン, チェ·ゲバラスクービードゥーのハッピーフィートとシャギーからペンギンをぶつけただけでなく、 私はピッチを聞くことができると言うが、私の娘は私に彼女のバイオリンをチューンさせることはない。

会話

著者について

スピッツァーマイケルマイケル・スピッツァー、リバプール大学音楽学部教授。 彼は表現と反射の対象として音楽がどのように機能するか、また、人間の体現、影響、アイデアの日々の世界で音楽素材がどのように根付いているかの両方に興味があります。

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.

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