性と精神:エクスタシーの多くの顔

性と精神:エクスタシーの多くの顔
1647世紀イタリアの彫刻家ジャンロレンソベルニーニによるアビラの聖テレサのエクスタシー(52-17)。 NigeI Milsom(オーストラリア、1975-)、柔道家の部分6(白鳥)、リネンの2014-15オイル、230 x 194 cmの詳細。 (画像が切り取られた)
アーティストとyuill | crowley、Sydneyの礼儀を再現しました。 写真:ニューサウスウェールズ州のアートギャラリー

1647世紀のイタリアの彫刻家ジャン・ロレンソ・ベルニーニ(Gian Lorenzo Bernini)によるアビラの聖テレサのエクスタシー(52-17)は、バロック時代の最も有名なイメージの1つです。 大理石の彫像は、ローマのサンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア教会にあるCornaro Chapelにあり、1622で正式に認定されたスペイン人の尼僧、アビラの聖テレサを表し、天使と雲の上に広がっています。 天使は、テレサの心を突き抜こうとしている矢を持っています。 エクスタシーで苦しみと捻挫、テレサの目は閉じられ、彼女の顔は天に向かって上向きになっています。

テレサのエクスタシーは彼女の自叙伝から引き出され、彼女は激しい精神的なビジョンと神秘的な経験を描いた。 新しい展覧会の出発点は、 エクスタシー:バロックとそれを超えて現在、クイーンズランド大学の美術館に展示されています。 Andrea Bubenikが企画したこの展覧会は、何世紀にもわたって世俗的、心理的、性的な形で情緒的感情を探求しています。

訪問者はAnastasia Boothの指揮の壁の彫刻であるTeresa(2016)の到着時に挨拶されます。 ブースは、ベルニーニのオリジナルの大理石の彫刻を背景にした真鍮製の光線を充当しました。 作品の垂直方向のスラストは、テレサのビジョンの主題であった肉体と神との間の深く宗教的なつながりを思い起こさせる、観客の目を上方に押し上げる。

Nigel MilsomのJudo House Part 6(The White Bird)、2014-15においても同様の予算策定が行われています。 テレサと天使の人物は黒の背景に浮かぶので、暗闇と光、喜びと苦痛の相互作用を考慮する必要があります。 人物がキャンバスから解放されると、絵画と彫刻の境界線が挑戦され、観客の空間に向かって前進する錯覚が与えられます。 ミルソムの絵画は、Berniniの彫刻的な設備が芸術の歴史家によって劇的に描写されていることを強力に思い出させるものです。 彼らは訪問者の感覚的な経験を強化するために設計されたスペースでした。

展覧会をまとめるテーマの1つはエクスタシーの実行的な性質です。 テレサの貧困の極端な身体性は、ルイーズ・ブルジョアの彫刻であるアーチド・フィギュア(1993)に反映されています。 腕のないヘッドレスで、マットレス上の単一の青銅の姿は、激しい身体的な姿勢で背中をアーチします。 感情の原因を読むことは不可能です:それは精神的か性的なものですか?

この二重性は、サルバドール・ダリがシュルレアリスム誌のミノタウロスに貢献したことで引き続き行われます。 ダリのフォトモンタージュエクスタシーの現象(1933)は、一連の女性の顔が格子状にレイアウトされています。 ダリの繰り返しの使用は、訪問者が様々な不安定な状態で女性の顔の細部に集中するように強制します。

このショーの最も充実した側面の1つは、進行中の審美的関心事としてバロックを穏やかに探検することです。 この感情はアメリカの芸術家ゴードン・マッタ・クラークのオフィスバロック(1977)で取り上げられました。 この特別なビデオはMatta-Clarkの荒廃したアントワープのオフィスビルへの介入を文書化して解体しました。 バロック建築家が好む楕円形の幾何学的形状にうなずいて、Matta-Clarkは楕円形の空隙を壁や床に切断し、内部から建物を開き、新たな視線と立地を作り出しました。

この展覧会は、予期せぬ並置と気の利いた内包物で最も成功しています。 David Wadeltonのショーであなたはそれを望んでいます(2004)2人の男性が空を注視して立っています。 彼らの顔は金色の輝きの中に浸されていて、両者は絵のフレームの外の物体、つまりフットボールに固定されています。 オーストラリアのルールフットボールの美しい試合は、擬似宗教的な言葉でよく言われています。メルボルンクリケット場はオーストラリアのスポーツの大聖堂として尊敬されています。

また、エクスタシーが極度の歓楽と幸福感のあるモードである場合、観客はChis Bennieのビデオマザーシップ(2004)で特集されたドイツのダンスミュージックのバックグラウンドハムに対処されます。 観客の存在感に惑わされているベニーは、母親のラウンジルームで楽しく踊っているように、トランスのような状態で内向きに回ります。

Bubenikは、17th世紀のバロック様式の芸術と現代的​​な美学の間に強いつながりを持っています。 ルネッサンス時代の技術的成果を経て、長い歴史を誇っていたバロック時代の美術史は、近年再考されました。 この展覧会では、テレサのエクスタシーが現代美術、建築、映画に生きていることが明らかになりました。

著者について

チャー・ラーソン、美術史の講師、 グリフィス大学

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.

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