男性の視線は何を意味し、女性の視線は何ですか?

男性の視線は何を意味し、女性の視線は何ですか?

「視線」は、視聴者が映像メディアと係合方法について説明用語です。 1970sで映画論や批判で発信、視線は、我々は視覚的表現を見てどのようにいいます。 これらは、広告、テレビ番組や映画を含みます。

映画批評家が凝視について話すとき、彼らはしばしば「男性の凝視」を指している。 しかし、それはどういう意味ですか? 女性に相当するのは?

男性の視線のアイデアはどこから来たのですか?

「男性の視線」は、視線の性的政治を呼び起こし、男性に権限を与え、女性を客観化する性的な視線を示唆している。 男性の凝視において、女性は異性愛者の男性の欲望の「対象」として視覚的に位置づけられている。 彼女の気持ち、思考、そして彼女自身の性的欲求は、彼女が男性の欲望によって「枠をつけられている」よりも重要ではありません。

重要なアイデア フェミニスト映画理論、男性の凝視の概念は学者と映画制作者によって導入された ローラ・マルベイ 彼女の有名な1975エッセイでは、 ビジュアル・プレジャーとナレーション・シネマ.

精神分析の言葉を採用したムービーは、伝統的なハリウッドの映画は、「スコープフィリア」として知られる深遠な動きに対応していると主張しています。 ムービは、最も人気のある映画は、男性的なスコポフィリアを満たす方法で撮影されていると主張した。

「男性の視線」と記述されることもありますが、Mulveyの概念は異性愛者の男性的な視線として、より正確に記述されています。

男らしい覗き見に反応する視覚的なメディアは、男性の視聴者のために女性をセクシュアライズする傾向があります。 ムービーが書いたように、女性は映画の中で「見た目になる」という特徴があります。 女性は「光景」であり、男性は「外観の持ち主」である。

郵便配達は、必ず二度ベルを鳴らす (1946)は、男性の視線の有名な例を提供しています。 以下のシーンでは、観客はコーラスミス、映画の鉛の女性キャラクターに導入されます。 クローズアップを使用して、カメラがコーラの体を凝視するビューアを強制します。 それはそれを見てのモードは、性的のぞき、および男性主人公のポイント・オブ・ビューに関連付けられている作成されます。

郵便配達人は常に2回鳴る(1946)。

主人公がコーラを望んでいる、とコーラが彼の欲望を認識している:それはまた、いくつかの重要なプロット点を確立します。 しかし、最も強いメッセージには、コーラがセクシーであるということです。 確かに、視聴者は彼らも彼女の名前を学ぶ前にコーラがセクシーであることを知ります。 視聴者は「実際の生活」の女性に惹かれていない場合でも、シーンはまだ理にかなっています。 テレビ、ミュージックビデオや広告にsexualised女性を見ての寿命は、男性の視線を想定したと私たちは非常に快適になりました。

男性の視線を見つけます

男性の視線は、多くの形態をとるが、女性キャラクターはによって制御されている状況によって識別することができ、そして、彼らは英雄に何を表しているか、ほとんどの点で存在します。 1950s中に古典的な西部劇を監督バッド・ベティカーとして、 それを置く:

大事なことは、ヒロインは彼女が何を表しているかという誘発、またはものです。 彼女は、彼は彼がいないように行動させる1、またはむしろ彼女は英雄にインスパイア愛や恐怖、あるいは彼が彼女のために感じる心配、です。 自分では女性はいないわずかな重要性を持っています。

これは、カメラが女性の体を見るために繰り返し姿勢を変えるさまざまな方法で見ることができます。 のことを考える リアウインドウ (1954)、女性の体の文字どおりの枠組みの場合、または 彼女はすべてです (1999)は、メイクオーバーの周りを回っています。 最近の例では、 トランスフォーマー 映画シリーズ(2006-2014)は女性を性的なものとして提示し、望むものです。

映画制作者は、多くの場合、彼らに複雑なバックストーリー、強い動機とその物語のプロットに積極的な役割を与えることによって「単なる「性的対象として女性キャラクターを提示回避しようとします。 しかし、男性の視線はまだ一般的です。 キャットウーマンで ダークナイトの上昇 (2012)は重要な個人的な動機を持っていますが、彼女はまだ見るべき明確な存在です。

ダークナイトライズ(2012)の猫人。

見る方法の違い

数年前に40と書かれたが、Mulveyのエッセイはまだ 強い反応を引き起こす。 1つの共通の反応は、女性と男性の両方が映画館で客観化されるということです。

GILDAギルダ(1946)。 CBC

結局のところ、Johnny Farrell(Glenn Ford)はGilda Mundson(Rita Hayworth)のようなセクシーではない ギルダ (1946)?

フィッツウィリアム・ダーシーはBBCのテレサリーのエリザベス・ベネットほど美しいものではない 高慢と偏見 (1995)? 確かに、これは(異性愛者の)女性の凝視の存在を示しています。

そのような主張は、女性がいかにしっかりと性的対象として提示されているかを考慮していない。

ホーケイイニシアティブ は、男性と女性のスーパーヒーローが漫画や映画に登場するさまざまな方法に注目するプロジェクトです。 このイラストを例に挙げてみましょう。 アベンジャーズの男性のヒーローをポーズする 映画の唯一の女性主人公、ブラック・ウィドーと同じハイパーsexualised位置インチ

Hawkeyeイニシアチブによれば、男性の凝視も彼らに適用された場合、アベンジャーズはどのように見えるのか。Hawkeyeイニシアチブによれば、男性の凝視も彼らに適用された場合、アベンジャーズはどのように見えるのか。この図は、二重基準についての良い点を示しています。 しかし、そのユーモアは、男性が女性と同じようにセクシュアされていることを見るのは珍しいという事実から派生しています。

別の引数は、映画が男性の遺体を希望する女性を招待しないことです。 むしろ、女性視聴者は男に自分自身を希望されるヒロインと識別するために配置されています。 このロジックによれば、フィッツウィリアムダーシーのではありません 濡れたアンダーシャツ それはプライドと偏見の中で女性の視聴者を鼓舞する。 むしろ、真に訴えるのはダーシーのエリザベスに対する憧れです。

女性の視線がありますか?

女性の欲望を表す多くの映画は、「非凝視」関連のやり方でそうする。 ジェーン・カンピオンズ ピアノ (1993)は、ヒロインの情熱的な性格を映画の有名な成績で表現しています。

ソフィア・コッポラ ヴァージンスーサイズ (1999)は、十代の主人公の内面の人生を描写する、音と視覚の美学を通して女性の経験を伝えます。 このシーンでは、女性の青年を表現するために暖かい色調(黄色、鮭)、女性のシンボル(花、ユニコーン)、音楽を使用しています。

ヴァージン・シリサイド(1999)。

コッポラは、同様の戦略を使用しています マリー·アントワネット (2006)、ヴェルサイユでの女性の閉鎖恐怖症の生活を伝えるために華麗なセットデザインを使用しています。

女性の願望が視線ではなく感覚で最もよく表現されるという主張は、男性の欲望が「視覚的」であるのに対し、女性は「感覚的」であるというクリシェを喚起するかもしれない。 しかし、人間の内なる人生は、常に音と感覚によって伝達されてきました。 アクション映画のような ランボー (2008)または カジノ·ロワイヤル (2006)は、例えば、男性の苦痛と攻撃的な感覚を爆撃する。

それで女性の視線はありますか? 確かに、美しい男性には映画がたくさんあります。 しかし、私は男性の視線の直接の女性同等のものはないと主張したい。 男性の注視は力の不均衡を引き起こす。 女性の現実的な性的対象化を永続させ、家父長制の現状を支えています。

この理由から、女性の視線は男性の視線に「似ている」ことはできません。

代わりに、女性の経験を中心とした映画は深刻に破壊的です。 のことを考える 魚飼育用の水槽 (2009)、恵まれない少女の脆弱性についての成人の物語、または カットで (2003)、女性の性的発見に関する話。

女性のセクシュアリティに関する映画は、しばしば彼らの破壊力を証明する検閲方法に直面する。 例えば、 クーラー (2003) ボーイズ·ドント·クライ (1999)と ブルーバレンタイン (2010)は、彼らの映画が RまたはNC-17 for クンニリングスを描く。 このような場面は女性の喜びに焦点を当て、女性の「見た目」を損なう。 しかし、米国映画協会のような検閲団体は、クンニリングスを他の形のセックスよりも「グラフィック」として扱っているようです。

カットやマリー・アントワネットにはピアノのような映画は、映画館は、ビューのフェミニンなポイントを表現するために、音楽、エロシーンと視覚的な美学を使用することができることを示しています。 そうすることで、このようなフィルムは、 "見されるように、「被験者ではなく、オブジェクトとしての女性を描いた、視線に対抗します。 まさに男性の視線を複製していない一方で、彼らは映画やメディアで男性的な世界観の永続的な優位性に挑戦します。

著者について会話

Janice Loreck、モナッシュ大学メディア・映画・ジャーナリズム学部教授。

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.


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