史上最高のポップソングライティングチーム？ アメリカ合衆国議会図書館

ジョン・レノンは、音楽の血統における彼の位置と、彼自身の作詞作曲の長所と短所を鋭く認識していました。 大胆なストロークで話す彼の傾向–「エルビスの前には何もありませんでした！」 –時には彼の作品の多様性とその複雑な遺産の両方を信じていました。

レノンは80月9日にXNUMX歳で、息子のショーンは最近 ポール・マッカートニーへのインタビュー 彼らのパートナーシップが人気のある音楽の練習をどのように形作ったかのいくつかの側面を強調しています。 マッカートニーは、レノンが地元で、バスの中で、フィッシュアンドチップスの列に並んでいるのを見たのを思い出します。 ウールトンフェット、テディボーイのサブカルチャーとのレノンの初期の識別の時に承認を得て注意します。

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重要なことに、彼らの共有された社会的環境は、音楽的パートナーシップの重要な基盤でした。 ショーン・レノンはまた、ミュージシャンとしての父親の不安と、「どういうわけか、彼は正式に真のミュージシャンではなく、他の誰もがそうであった」という気持ちについて疑問に思っています。

マッカートニーの反応は次のように語っています。「私たちの誰もがそうではなかったと思います。真実を教えてください。 実際、それは私たちにとって非常に良い、強いことだったと思います。」

現象としてのビートルズの重要性の一部、およびその中でのレノンとマッカートニーのパートナーシップは、その圧倒的な産業的および創造的な成功が、人気のある音楽を共通の文化的通貨にするための手口として「バンド」を浸透させるのに役立ったことでした。

初期のロックンロールとスキッフルから生まれた独学のピア主導の音楽制作モードは、レノンやマッカートニーを含む次世代の指数が50年代に道を譲ったときのリラックスした社会的条件を利用するにつれて、固まりました。 60年代、アマチュアと商業活動の間のギャップを埋めました。

合弁事業

ミック・ジャガーはかつてビートルズを「四頭の怪物」。 確かに、ローリングストーンズ自身の創造神話–若々しいジャガーとキースリチャーズはで子供時代の友情を再燃させます ダートフォード駅 偶然の出会いとブルースレコードのパッケージを超えて–レノンとマッカートニーの最初の出会いと同様の歴史的物語の場所を占めています。

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しかし、そのようなパートナーシップがどのように機能したかについての重要な根底にある側面は、独学のミュージシャンシップから生まれるだけでなく、学校や大人の社会の正式な要求から離れた社会生活の荒々しい転倒が、これまでのものを組み合わせたことです多くの場合、ソングライターとパフォーマーの別々の機能でした。 これはロックの場合だけではありませんでした。

ロックミュージックの信憑性のマーカーとしてのソングライターの役割-自分の作曲を歌う-は、単なるエンターテイナーであるだけでなく、インスピレーションと価値の源としてのアーティストの18世紀を思い起こさせるロマンチックな源泉から引き出されました。 シンガーソングライターが彼らの個性を主張したように、それはまた民俗の伝統から引き出されました–ボブディランはここでその好例です。

しかし、 バンドの信憑性の高まり、メンバーシップと音楽に常駐しています。 たとえば、リンゴスターが扁桃炎にかかり、オーストラリアツアーの一部でドラマーのジミーニコルに交代したときは問題でした。 そして、Lennon-McCartneyやJagger、Richards（クレジットに登場）などの作詞作曲パートナーシップがこの中心でした。

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それらはまた、バンド内のパワーダイナミクスの中心でもありました。 発生する権利とロイヤルティの点で、パフォーマーであることに加えて、ソングライターとしてクレジットされることには経済的な利点がありました。 バンドは、社会的、創造的、経済的ないくつかのレベルでのパートナーシップです。 確かに、いくつかの行為はこれを説明するために彼らの取り決めを故意に方向転換させました。

レム、 レッドホットチリペッパーズとU2たとえば、特定の曲やパッセージを誰が書いたかに関係なく、すべてのバンドメンバーを共同クレジットすることを強調しました。 そしてクイーンはそのようなアレンジに移行し、個々の作曲家のクレジットから離れました。これは、シングルとしてどの曲を選択するかについてのバンド内の論争を減らす方法の一部です。

離れる

ビートルズの場合、レノンとマッカートニーは、バンドが実際に分裂する数年前に曲の共同執筆をやめましたが、パフォーマーやバンドメイトとして、制作プロセスで曲を形作るのを手伝い続けました。 これらの軸の60つにまたがる緊張は持続可能かもしれません。 ビートルズは、XNUMX年代が進むにつれて分岐した道を歩みました。これは、学校の友達が成人期を経て家族を始めるのに十分自然なことです。

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しかし、XNUMX年の終わりまでに、創造的、社会的、財政的経路の同時分岐によ​​り、パートナーシップは管理不能になりました。 「音楽の違い」は、冗談めかして個人的な敵意の代用と呼ばれることがよくあります。 しかし実際には、さまざまなスレッドを完全に解きほぐすのは難しいことがよくあります。

最終的に、レノンとマッカートニーは個性として、そしてミュージシャンとして互いに補完し合った。 マッカートニーのメロディックな施設は、レノンの粗いエッジのいくつかを滑らかにしました。 レノンのグリットはテクスチャーを追加し、マッカートニーのよりサッカリンの傾向のいくつかを残しました。

しかし、彼らの遺産は単なる音楽以上のものでした。 彼らの成功は、創造的かつ商業的な企業としての若者文化の爆発と一致し、それを形作るのに役立ちました。

もちろん、レノンが80歳まで生きていたらどうなるかはわかりません。特に、ビジネス上の問題が過去に後退していることを考えると、マッカートニーとの個人的な関係は1980年代の初めまでに再び暖かくなりました。 彼らの背後にあるビートルズの猛烈な勢いで、彼らは中年のより乱暴な問題に共通の根拠を見つけました。

マッカートニーとして それを置く:

パンの作り方についておしゃべりします。 普通のものですよね。 彼にはその時までに赤ちゃんがいました–彼にはショーンがいました–それで、私たちは赤ちゃんと家族とパンとかについて話すことができました。 それで、私たちが仲間だったという事実が少し簡単になりました。

しかし、ソングライターとして、そして友人としての彼らの進化が並行して起こったという事実は、ロックやそれ以降の校庭や若い仲間グループからの人気のある音楽企業の出現に今でも感じられます。

著者について

アダムベーア、ポピュラー音楽と現代音楽の講師、 ニューキャッスル大学

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