印象派のクロード・モネの絵が私たちの目をだますか

Claude Monetは、彼のWaterloo Bridgeシリーズで非常に限られたカラーパレットを使っていましたが、それでも広い範囲の雰囲気を呼び起こすことができました。 新しい研究はその方法を示しています。

20世紀の変わり目にロンドンへの3回の旅行の間に、モネは単一のシーンの40バージョンより多くを描いた:テムズ川の上のWaterloo橋。 モネの主な主題は、橋そのものではありませんでしたが、その一時的な光、霧、そして霧と共に、風景の景観や雰囲気と同じくらいでした。

ランドスケープペインティングのマスターとして認められたモネは、印象的なムーブメントの創始者であり、そのシーンにはつかの間の感覚的な効果を表現するという哲学が含まれていました。 メモリアルアートギャラリーはカーネギー美術館とウスター美術館と提携して、彼のウォータールーブリッジシリーズで使用されているカラーモネの顔料を分析しました。

それぞれで シリーズの絵画、モネは当時の科学者が完全に理解していなかった方法で視聴者の知覚を操作します。 さて、研究は視覚システムの複雑さへの洞察を提供することができて、モネのプロセスと彼の仕事の複雑さを照らします。

私たちの目と脳は、私たちが色を見ることを可能にするためにどのように協力するのでしょうか?

その答えは、私たちの脳が解釈する、どのように私たちの目が光の波長を捉えるかに関係しています、とロチェスター大学の光学学教授でロチェスターのディレクターであるDavid Williamsは言います。 視覚科学センター.

目の網膜には、3種類の錐体があります。青は短波長の光に敏感です。 緑色、中波長に敏感です。 そして長波長に敏感です。 これらの3色信号は「非常に単純ですが、私たちが経験する無数の色合いはこれらの3色から派生したものです」と、ウィリアムズ氏は述べています。円錐がどのように配置されているかを確認します。

網膜から、信号は視神経に沿って脳の後ろの視覚野に移動します。 次に、注意、記憶、経験、およびバイアスに関係するものを含む、視覚皮質と他の高次脳部分との間で信号がやり取りされます。 脳の仕事は、目からの感覚情報を線、形、そして奥行きの部分に統合し、それらをオブジェクトやシーンに構築することです。

印象派のクロード・モネの絵が私たちの目をだますか(Credit:Mike Osadciw / U。Rochester)

視覚システムはどのようにそれほど複雑になったのでしょうか。

人間の視覚システムのこの複雑さを説明するために、Duje Tadinはしばしば、学生に尋ねることから知覚に関するクラスを始めます。

ほとんどの人は数学を言います。

「もちろん、これはトリックな質問です」と、脳と認知科学の教授である視覚認識の神経機構を研究しているTadinは言います。 「数学は私たちにとっては難しいです。私たちの頭脳のほんのわずかな部分がそれに専念しているのに対し、脳の約半分は知覚に専念しているからです。」例えばコンピュータを取り上げましょう。 コンピュータビジョンプログラムはまだ人間ができることよりもはるかに遅れていますが、それでも最小のスマートフォンでさえ複雑な計算を実行することができます。 「それは数学が簡単で、常に正しい答えがあるからです」とTadinは言います。

「知覚は脳処理の他の側面と強く相互に関連しています。 あなたの以前の経験、あなたの期待、あなたが注意を向ける方法、必ずしも知覚に関連していないこれらの他のすべてのものは、実際にあなたが物事をどのように知覚するかに影響を与えます。」

それで、人間のビジョンは「大規模な再建プロセス」です、とTadinの研究室の元博士研究員であるWoon Ju Parkは言います。 「これは私たちの認識を私たちの外に存在する物理的な世界とは異なるものにすることがあります。」

3Dキャンバス上で2Dフォームをどのように認識しますか?

モネのような芸術家が知覚を利用する方法の一つは、二次元のキャンバスに三次元のシーンを描くことです。 そのプロセスは、目と脳がすることと似ています、と私たちの目は湾曲していますが、基本的に三次元の世界は平らな網膜に投影されます。

脳は点をつないで画像を右に向け、そしてこの欠けている3次元を抽出しなければなりません。 モネは、三次元の橋の「錯覚」を描くために、光、影、そしてコントラストの要素を表現することによって視聴者の脳を「トリック」します。

「あなたはそれが幻想であることを知っているかもしれませんが、あなたの脳は物事を自動的にグループ化し、それが三次元シーンであることをあなたに知らせます」とTadinは言います。 モネは、遠くにあるもの(Waterloo Bridgesシリーズの煙突のようなもの)を、奥行きを感じさせるために小さくてぼやけたものとして描いています。 私たちがモネの個々の色の筆を見る前に、脳のグループ化機能は橋、川、そして煙突の形を見ることもできます。

「私たちの視覚的な認識の目的は、私たちの周囲の環境を正確に把握することではなく、最も有用な状況を把握することです」とTadinは言います。 「そして、最も有用で正確なものは必ずしも同じではありません。」

モネの絵に光をどう感じますか。

例えば、物体の照明は知覚を変える可能性があります。 それは、オブジェクトを見たときに私たちの目に届くのは、オブジェクトに当たる照明と、オブジェクト自体の本質的な特性の両方の組み合わせだからです。 「あなたの脳は本当の課題を抱えています。あなたの目に届くものは、それがどのように照らされるかによって根本的に異なりますが、このオブジェクトについて本当のことを理解することです」

白い紙のようなものを撮影すると、ほとんどの場合、それは白色と解釈されます。色の恒常性として知られる現象です。たとえ、紙からあなたの目に届く光は色によって著しく異なります。点灯しました。 たとえば、紙を外に置いても、朝の光の中、日の真っ只中、そして太陽が沈んだときに「白く見える」と考えても、「あなたの目に入る光を客観的に測定するのであれば」そのようなさまざまな状況では、それらは非常に異なります」と彼は言います。

Waterloo Bridge自体は色を変えることはありませんが、Monetは明るさ、色相(色の相対的な明るさまたは暗さ)、および強度(色の彩度)が異なる色の顔料を混ぜ合わせて日の出、直射日光、夕暮れを表現します。

脳は、光景を洗い流し、情報を統合し、そして推論をすることができます。 たとえば、すべてのオブジェクトが青みを帯びたキャストを持っている場合、脳はそれが青い空で昼間である可能性が最も高いと推測することができます。 オブジェクトが赤みを帯びたキャストを持っている場合、脳は夕日が近づいている可能性が最も高いと推測、ウィリアムズ氏は述べています。

究極的には、「モネの作品は、同じシーンがどのように照らされているかに応じて、同じシーンがどれほど異なる可能性があるかを強調しています。 しかし、このシリーズを見ている普通の色覚を持っている人なら誰でも知っているでしょう。橋は灰色の煉瓦です、どんな時でもそれは関係ありません。私たちは通常遭遇します。」

私たちは皆、同じことを同じように見ていますか?

視覚科学者が長年研究してきた色の恒常性の現象は、数年前に広く注目を集めました。 悪名高いドレス錯覚同じドレスの写真を見ている人は、それを青と黒または白と金のどちらかとして見ました。 服自体は実際には青と黒でしたが、人々は服がどのように照らされているかについて異なる仮定をしました。そして、それは今度は服自体の色の異なる認識につながります。

「これまでの多くの研究者は、通常の色覚を持つ人はだいたい似たような認識をしていると仮定していました」とWilliamsは言います。 「人々の服装の解釈における目立った違いは、視覚界の多くの人々にとって、本当に目を覚ますものであり、意図しないものでした。」

色の知覚について知っておくべきもう一つのことは、それが相対的であるということです:色はそれの周りの他の色と相互作用するにつれて色が変わります。 モネは、しばしば混ざることなく、まったく異なる色を並べて適用します。同時コントラストを利用する手法です。異なる色の隣に配置すると、同じ色が異なるように見えます。

印象派のクロード・モネの絵が私たちの目をだますか(Credit:Mike Osadciw / U。Rochester)

それで、粗い筆はそれぞれ「私たちの目を刺激する光のスポットのようなものです」とパークは言います。 「視聴者は脳内で自分自身の再構成プロセスを使用して、それらのパッチを意味のある一貫したオブジェクトに統合できます。」

私たちの目と脳は世界のまとまった見方をまとめるように働きますが、モネのような印象派のアーティストは反対のことをしてシーンを個々の筆画に分解することができます、と彼女は言います。 「モネは、自分自身の知覚的経験を、橋自体の目的に焦点を合わせるのではなく、色や形を含む視覚処理のさまざまな基本単位に分解します。

このシリーズのロンドンの霧からの8つの絵画は、メモリアルアートギャラリーの展覧会の中核です。 モネのウォータールー橋:ビジョンとプロセス.

この記事のソースは ロチェスター大学

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