シャッターストック。

あなたが独立した芸術家の映画や他の特殊な映画が好きなら、あなたはルーマニアのコメディドラマ Sieranevadaこれは2016でリリースされました。 この映画は、有名人の主な競技プログラムの一部として公式に初演された カンヌ映画祭 その後、他の国際映画祭にも出演した。 トロント, ニューヨーク & ロンドン.

フェスティバルサーキットで成功したため、Sieranevadaは 48の国際映画批評家、そのうちの92％から肯定的な評価を得ました。 これらの中には、英国に拠点を置く貿易ジャーナル 視覚と聴覚 & スクリーンインターナショナル 主流の新聞 保護者 & テレグラフ。 しかし、この宣伝は視聴者の関心を引いたものの、英国の視聴者が実際に映画を見ることを可能にする流通を確保していない - 映画館、DVD / Blu-ray、オンラインビデオオンデマンドプラットフォームにはないVOD）。

VODの開発は、映画が視聴者に到達する新たな機会を提供しています。 特に、 特化した映画 伝統的に制限された流通の機会がこの開発を利用しています。 しかし、オンライン聴衆は無限の選択肢を提示されていますか？ あんまり。 それでなぜこれは？

デジタルフィルム革命

中級2000では、 デジタルユートピア など クリス·アンダーソン 専門家とニッチなコンテンツの無限の選択がオンライン聴衆に利用可能になると主張していた。

そして10年以上後、オンライン市場におけるそのようなコンテンツの流通の機会が増えたのは事実です。 映画の視聴者は、 トランザクションVODプラットフォーム など Amazonビデオ, Microsoft & iTunes 彼らは数万の映画を見つけることができます。

しかし、たとえSieranevadaのように、権威ある国際映画祭に選出されていても、観客にとってアクセス不能なままの映画はかなりの割合を占めています。

Julyの6、2018（Amazonのカタログには50,000の映画が含まれています）のAmazonのトランザクションVODプラットフォームの例。 Amazon.co.uk, 著者提供

利用可能なものは何ですか？

英国市場で注目を集める専門映画の割合を特定するため、119のヨーロッパと米国の映画祭で上映された2016のサンプルを分析しました。 下の図の私の分析は、オンライン市場が 流通の機会 映画館やDVD / Blu-ray市場よりも多くの映画のために：

• 88の特殊フィルム（74％）はAmazon、Microsoft、またはiTunesでオンラインでリリースされました
• 71の特殊フィルム（60％）にDVD / Blu-rayリリースが与えられました
• 61の特殊フィルム（51％）には演劇映画のリリースが与えられました

英国市場で発売された特殊映画の数 BFIの週末の興行収入、Amazon、Microsoft、iTunes, 著者提供

しかし、特殊なフィルムへのアクセスが増加している一方で、特殊な映画の26％はどんなフォーマットでも視聴者にアクセスできません。 これは、映画のオンラインアクセスを確保することが比較的容易であることを考えると、非常に高い割合です。

私の分析には、最も有名なフェスティバルプログラムの一部に選ばれた特殊な映画のサンプルが含まれていますが、名誉のない競技では特別な映画の中でオンラインの利用が制限されている可能性があります。 だからオンラインの視聴者はなぜ彼らが望む映画を見ることができないのですか？ それは業界の仕組みと関係があります。

なぜ私たちはすべてを得ることができないのですか？

映画事業では、 販売会社 映画のアクセスを可能にする過程で重要な役割を果たしている。 ディストリビューターの範囲 国際市場で しかし、販売会社が販売権を売ることができない場合、販売会社はそれらの映画の流通とリリースを支配します。

この点でオンライン市場の発展は、VODプラットフォームや コンテンツアグリゲータ権利保持者とVODプラットフォームの間の仲介者として働く。 このようなコンテンツアグリゲータの例としては、 映画パートナーシップ, ジュースワールドワイド & ガンパウダー＆スカイ.

例えば、コメディードラマ 夢の国 （2016）は、ロバート・シュワルツマン監督の米国ナラティブ・コンペティションで初公開された。 トライベッカ映画祭。 米国の販売会社FilmBuff（現在はGunpowder＆Sky）は、世界的な配給権を取得しました。 英国市場では、映画は映画館やDVDやBlu-rayでリリースされませんでしたが、FilmBuffは、英国のディストリビューター経由ではなく、MicrosoftやiTunesとの直接接続を通じてオンライン市場で利用できるようにしました。

そのような機会にもかかわらず、販売会社はコンテンツアグリゲータやVODプラットフォームと直接連携しているわけではありません。 映画をオンラインで利用できるようにするには、組織的な努力とデジタルフォーマットへの低コストの投資が必要ですが、投資回収率は非常に低くなる可能性があります。 これは、下の表の英国市場で実証されたように、一部の映画が視聴者からアクセスできない理由を説明しています。

英国市場で販売代理店からリリースされた映画 BFI週末の興行収入、IMDb、Amazon、Microsoft、iTunes, 著者提供

無限の選択

　 政治 特殊な映画へのアクセスを提供するプロセスの背後には、最終的に制作者と視聴者に影響を与えます。 の中に 注目の新しいデジタル経済プロデューサーは彼らの映画のためのより広い流通を要求し、観客は無限の選択を要求する。

この問題は解決する必要があります。 まず、映画制作者と販売会社の間の映画業界の議論で対処する必要があります。 特に、販売会社は、トランザクション型VODプラットフォームで映画を利用できるようにするという強い意志を示すべきです。

第二に、政策立案者は、専門映画をオンラインで利用できるようにするプロセスに介入することができます。 英国のBritish Film Institute（BFI）などの公的資金機関は、専門映画の制作に多額の資金援助を提供しています。 彼らはより多くを提供できる 流通インセンティブ 英国の映画のオンライン市場における文化的多様性をサポートする これは、より多様な文化の多様性、映画へのアクセスの民主化、消費者の選択の向上を支援するのに役立つだろう。

映画館の観客は、好きな芸術家の映画を見ることができるスクリーンの数になると、いつも限られた選択肢しか持たなかったが、インターネット時代は無限の選択をもたらすはずだった。 しかし、明らかになっているのは、このユートピアの夢はまだ実現していないということです。

著者について

Roderik Smits、Research Associate、 ヨーク大学

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.

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