今私たちは最後に古代ギリシア音楽の響きを知っています

古代ギリシア音楽8 11ウィキメディア·コモンズ

1932では、音楽学者Wilfrid Perrettが、ロンドンのRoyal Musical Associationの聴衆に、無名のギリシャ教授がミュージカルを学んでいるという言葉を報告しました。「誰も古代ギリシア音楽の頭や尾を作ったことはありません。 そういうわけで、狂気は嘘です。

確かに、古代ギリシャの音楽は長い間狂った謎を抱いていました。 しかし、音楽は古典ギリシャでは珍しく、750BCの周りから350BC(ホメロス、サッポーなどの歌)の詩のほとんどは、時にはダンスを伴って歌音楽として作曲され、演奏されました。 文学テキストは、ノート、スケール、エフェクト、および使用される楽器に関する豊富で非常に特定した詳細を提供します。 叙情詩は一般的な特徴であり、人気のあるaulosと共に、演奏者が同時に演奏する2つのダブルリードパイプが、演奏される2つの強力なオーボスのように聞こえるようになっています。

この豊富な情報にもかかわらず、古代ギリシア音楽の感覚と音は信じられないほどわかりにくいものでした。 これは、古代の情報源(モード、エンハンサー、ディアスなど)に見られる用語や概念が複雑で不慣れなためです。 そして、表記された音楽は存在し、信頼性をもって解釈することができますが、それは希少で断片的です。 実際に再構築できるものは、しばしばかなりの 奇妙で魅力的ではない 古代ギリシア音楽は、多くの人が失われた芸術とみなされていました。

古代ギリシア音楽の古い復元。

しかし、最近の開発は、この悲観的な評価をエキサイティングに覆してしまった。 2013が古代ギリシア人がどのように音楽を作ったかについての見事な洞察を生み出して以来、私が取り組んできた古代ギリシア音楽を調査するプロジェクト。 私の研究は、 パフォーマンス 将来的には、このような再構築がさらに多く見られるでしょう。

新しいアプローチ

ここ数年、ロビン・ハウエル(Robin Howell)やヨーロッパ音楽考古学プロジェクト(European Music Archaeology Project)に携わった研究者など、専門技術者によって非常によく保存されたアウロイが再構成されたため、状況は大きく変わった。 Barnaby BrownやCallum Armstrongのような高度に熟練したピアで演奏された彼らは、古楽器の音域や、楽器自身のピッチ、ティンバー、チューニングに忠実なガイドを提供します。

古代の歌の中心はそのリズムであり、古代ギリシャの音楽のリズムは、 メーター 詩の これらは、長い要素と短い要素のパターンを作成する単語の音節の長さに厳密に基づいていました。 古典曲のテンポ表示はありませんが、メーターが速くて遅く歌われるべきかどうかは、機械的なクロノメーターやテンポが決まっていなくても、演奏の間で変わるまではっきりとしています。 音楽が適切に聞こえるようにするには、適切なテンポを設定することが不可欠です。

メロディーとハーモニーはどうですか? これは、古代ギリシャの "音楽"が失われたと主張するとき、ほとんどの人が意味することです。 メロディーとハーモニーの理論についての何千という言葉は、プラトン、アリストテレス、アリストクエヌス、プトレマイオス、アリストス・キンティリアノスといった古代の著者の著作で生き残っています。 フィレンツェでは16th世紀末に古代音楽記法の断片的なスコアが最初に光りました。 しかし、実際の音楽のこの証拠は、文学的な源泉から学んだ旋律と高調波の豊かさを実感しませんでした。

1581以来、パピルスや石の古典表記の文書が断続的に登場し、現在では60の断片が存在しています。 慎重に編集し、転記し、学者によって解釈される マーティン・ウェストとエガート・ポールマン彼らは音楽がどのように聞こえるかを理解する良い機会を与えてくれます。

古代ギリシア音楽が演奏された

1892で発見された最も初期の実質的な音楽文書は、408BCのEuripidesのOrestesのアテナイ悲劇の悲劇の合唱の一部を保存しています。 それは、主に外来の旋律の感性を示唆しているような四分音符の間隔の使用のために、解釈の問題を長く提起しています。 西洋音楽はトーンと半音全体で動作します。 あたかも音符が演奏されているか、または調子が外れているかのように、どんな小さな音程も私たちの耳に聞こえます。

だけど 私の分析 今年初めに発表されたOrestesの断片は、洞察力に拍車をかけました。 最初に、私は、スコアの要素が、メロディーラインの形による言葉の意味を模倣した、ワードペインティングを明確に示すことを実証しました。 私たちは、「嘆き」という言葉に落ちてくるうねりを見つけ、「飛び跳ねる」という言葉に伴う大きな上向きの跳躍を見つけます。

第2に、クォータートーンが「合格ノート」として機能する場合、そのコンポジションは実際には調子が合っていることを示しました(ピッチが規則的に元に戻るピッチに焦点を当てています)。 このような音調は、石に保存された大規模なデルフィック・パアーンを含む、後世からの古典音楽のすべての文書に存在するため、これはあまり驚くべきことではありません。

これらの前提を見て、2016では、Orestesパピルスの音楽を再構成して、aulos伴奏で合唱を行い、メーターで示されるような爽やかなテンポとコーラスの言葉の内容を設定しました。 このオレステス・コーラス 実施しました 7月の2017でオックスフォードのアシュムローン博物館で合唱団とオウロス・プレイヤーによって、他の再建された古代のスコアと共に。

それから数年後には、数十の古代の数々の非常に残った数々の非常に断片的なものを認識し、Epidaurusのような古代劇場で歴史的に知られている音楽で完全な古代劇を演奏することが私にとって残っています。

会話一方で、エキサイティングな結論が引き出されるかもしれない。 クラシック音楽の西洋の伝統は、しばしば9th世紀のグレゴリオ暦で始まると言われています。 しかし、ギリシャ音楽の再構成と演奏は、古代ギリシア音楽を ヨーロッパの音楽の伝統.

著者について

Armand D'Angour、クラシックの准教授、 オックスフォード大学

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.

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