エイリアンを探検する新しい方法を見つける最初の接触フィルム "到着"ルイーズは訪問者に挨拶します。 パラマウント映画

ネタバレ注意:何が起こるか知りたくない方は読み進めないでください

デニス・ビルヌーブのエイリアン・ムービー 到着は、映画館に公開されたばかりですが、「ファーストコンタクト」の物語の長いSFの伝統の最新作です。 XNUMX個の種子のようなさやが世界中に出現し、孵化すると世界的危機を引き起こし、世界の指導者らがそれらにどう対処すべきかを議論している。 彼らが文明を破壊する前に先制攻撃する方が良いでしょうか、それとも彼らが平和に来ることを願って危険を冒して彼らと通信しようとするのが良いでしょうか?

ヴィルヌーヴとこのジャンルの人々にとっての課題は、これらの訪問者の「他者性」をどのように描写するかということです。 もちろん、これまでに行われていないことはほとんどありません。 緑の人たち 〜へ 昆虫類 〜へ 赤い塊 – 東からの侵略者の薄く偽装されたバージョンが頻繁にあります。 これは多くの場合、「アメリカは世界を救う」という物語と連動しています。 独立記念日(1996) 典型的な例の XNUMX つです。

しかし、SF には不器用な比喩がそれなりに含まれているとしても、すべての物語が人間の想像力から来ている場合、真の異星人を描写するのは難しく、人間への何らかの言及なしにそれらを表現するのは困難です。 研究者シェリル・ヴィントとして それを置いている、SF は次のことを行う必要があります。

エイリアンを人間の読者が理解できる程度に親近感を持たせるという微妙なバランスを保ちつつ、テキストに十分な改変を盛り込んで、エイリアンが私たちに世界や自分自身について別の見方をするよう促しているのです。


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宇宙人はどの程度宇宙人であるべきでしょうか?

エドウィン アボットの 1884 年の小説 平地 人間の想像力は自らの限界を逃れて、想像を絶するような異なるものを想像できるかどうかというこの問題を取り上げました。 従来の SF ストーリーではなく、二次元の世界にいる登場人物が、三次元の存在を発見したことで現実が大きく揺さぶられる物語です。 宇宙人を表現するというのはまさにそういう問題です。

課題の XNUMX つは、他者性を伝える取り組みが過度に行われると効果を失う危険性があることです。 これが、SF では映画のかなり前までクリーチャーが登場しないことが多い理由の XNUMX つであり、『アライバル』も例外ではありません。

最も効果的な物語の中には、エイリアンの描写を可能な限り避けるものもあります。 HPのラヴクラフト物語では次のような クトゥルの呼び声 (1928)、宇宙の恐怖は説明に抵抗します。それらは言葉では言い表せないものであり、想像力が可能な限りギャップを埋める必要があります。 リドリー・スコットはここまではやっていない エイリアン(1979)しかし、彼の生き物は、その全体を見せたときよりも、部分的に垣間見たとき、通常は滴り落ちる顎のほうがより恐ろしく説得力があることを理解しています。

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『Arrival』におけるドゥニ・ヴィルヌーヴのアプローチは、エイリアンの表現に注意を払うことだ。 この映画の登場人物はその言葉をほとんど使わず、彼らを「彼ら」と呼ぶ傾向があります。 最初に垣間見たのは、低重力の霧の中に浮かぶイカのような体であることを示唆しています。 最初は、これらが体全体なのか、それとももっと巨大な何かの手なのかは明らかではありません。映画の後半でより完全なビューが表示され、その中間の何かが示唆されています。 この生き物は XNUMX つの「足」にちなんで「ヘプタポッド」と呼ばれていますが、足が異なれば目的も異なります。

言語の壁

私はエイリアンの生き物のもっとひどい表現を見てきましたが、『到着』が他者性を描写する上で本当に興味深いのは、訪問者の言語です。 宇宙人とコミュニケーションをとるための他の SF の取り組みは、 スタートレックのもの; に バベルフィッシュ 『銀河ヒッチハイク・ガイド』の中で。 または一般的な共通言語のようなもの スターウォーズの基本.

『Arrival』では、アメリカ当局が学術言語学の専門家ルイーズ・バンクス(エイミー・アダムス)にモンタナに来るよう呼びかけるが、これは世界各国の言語学の専門家によるコミュニケーション努力を反映している。 モンタナ州では、ルイーズが成功しない限り、物理学者のイアン・ドネリー(ジェレミー・レナー)は、その生物に関する分析的な質問に答え始めることができないことが明らかになります。

彼らのスピーチは、もしそれが何であるとしても、決して解読されることのないクリック音とブーム音で構成されています。 彼らを理解できるかどうかは、目に見えるもの、特に彼らの書き言葉の真っ黒な丸にかかっています。 話し言葉を表す英語の単語とは異なり、これらの円は 表意文字、アイデアや物事を直接表す記号。 そして、ルイーズとイアンは、彼らの文法に時間方向の標識が示されていないことに気づき、生き物の脳は私たちの脳とはまったく異なる配線になっているのではないかと推測し始めます。

私たちは後に、書かれた円が生き物の未来を見る能力と結びついていること、そしてルイーズが彼らの言語を学ぶにつれて、彼女も未来を見ることができることを発見します。 ヴィルヌーヴは、フィルムの機能を最大限に活用して、前後にシームレスにフラッシュします。私たちは、過去ではなく未来​​を見せられていることに最初は気づきません。 ルイーズの人生の問題が到着の出来事と異常に結びついていることが明らかになります。

社会不安と世界的な緊張のさなか、この生物にどのように対応するかについて政府間で議論が激化しており、特にロシアと中国は神経質になっている。 ルイーズは、生き物たちは武器と道具の違いを知らないのかもしれないと主張する。 別の登場人物が観察しているように、誰かにハンマーを与えるだけでは、すべてが釘になってしまいます。

結局のところ、『Arrival』はエイリアンとのコミュニケーションというよりは、国際的にだけでなく個人同士のコミュニケーションも重要です。 ルイーズが、エイリアンの知人のように時間を経験することが何を意味するのかを徐々に理解することは、彼女が将来どのように生きるかにおいて中心となるでしょう。 彼女と世界の他の人々への贈り物は、明らかに異なる生き方を垣間見ることです。

この映画のメッセージは、違いは体型や肌の色ではなく、言語、文化、考え方にあるということです。 その違いをなくすのではなく、違いを通してコミュニケーションすることが大切です。 これこそが、エイリアン映画が依存する親しみやすさと異質さのバランスを実現するものであり、それが『Arrival』をこのジャンルへの近年のより記憶に残る貢献の一つにしているのである。 そして、結末を完全に明かすことはしないが、正しい道を考え出すのはアメリカ人ではなく、もっと予想外の国だ。

会話

著者について

エミリー・アルダー、文学と文化の講師、 エジンバラネイピア大学

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.

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