オレグ・トルマチェフ/ツイッター

冷戦の頂点でリリースされたこの作品は、架空のソビエトの米国侵攻を記録したもので、XNUMX代の若者のグループであるウルヴァリンがソビエト軍の力に対してゲリラの抵抗を示しています。

タグ付けされた戦車は、ウクライナ上空で呼び出されたRedDawnの最初のインスタンスではありませんでした。 たとえば、戦争の初期には、 一部の西洋のコメンテーター ウクライナの抵抗をウルヴァリンと比較した。 そして、最近では、数十のレッドドーンに触発されたミームがインターネット上で流通しています。

ある研究では、映画自体が見たことが示されました 500％サージ 1980月下旬以降、世界中のビデオオンデマンドプラットフォームで人気が高まっています。 パトリック・スウェイジ、チャーリー・シーン、ジェニファー・グレイなどが主演するXNUMX年代のアクション映画が現代の観客にこれほど共鳴するとき、何かが明らかに起こっています。

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冷戦のヒット

ロナルドレーガン大統領の最盛期にMGMによって制作されたレッドドーンは、共産主義の軍事力に対する現代の米国の不安を捉えました。 MGMは、ソビエトのアフガニスタン侵攻に対するアメリカの抗議を利用し、1984年のロサンゼルスオリンピックによって生み出された愛国心の波に乗りたいと考えていました。

スタジオは、その時代の最も保守的なアメリカの監督のXNUMX人を参加させました。 ジョン・ミリアス。 そのリリースの時点で、ギネスブックはレッドドーンをこれまでに作られた中で最も暴力的な映画と評価し、13分間に40回以上の暴力行為を特集しました。 しかし、PG-XNUMXの評価で、それは商業的な成功を証明し、世界中でほぼXNUMX万米ドルを売り上げました。

しかし、誰もが熱狂的だったわけではなく、リベラルな批評家が映画の明白なジンゴイズム、暴力、反共産主義のレトリックを攻撃しました。 ニューヨークタイムズのジャネットマスリンが書いたように：

ジョン・ミリアス[…]がすでに映画製作のマッチョの頂点に達したと思っている、うっとりするようなユリの恋人たちへの警告：ミリアス氏の「レッドドーン」は、彼がこれまでにしたことの何よりも唸り声を上げています。 これがミリウス氏の最も憂慮すべきことであり、第三次世界大戦のための根っからの「トゥーティン」シナリオを提供しています。

他の場所では、メディア学者 ダグラス・ケルナー レッドドーンは、1960年代の左翼神話からの革命的自由の闘士の英雄的な人物を政治的権利のために取り戻すための努力であると主張した。 彼はこの映画を、アフガニスタンとニカラグアでの米国が支援する反共産主義の反乱を正当化する試みと見なした。 

若き勇者たちに触発されたミームは、ロシア・ウクライナ戦争の開始以来流通してきました。 ソソデフ

すべてのオッズに対して

しかし、そのようなレッドドーンの読みは、映画のイデオロギーの複雑さを説明することができません。 ミリウスの過激な保守主義にもかかわらず、彼を単に米軍に脅かされているとラベル付けするのは不公平だろう。

ジョージルーカス、フランシスフォードコッポラ、マーティンスコセッシとともに、ミリウスは1960年代半ばから1980年代初頭にかけてのアメリカの映画史における「ニューハリウッド」時代の先駆者であり、反体制的で形式的に革新的な映画製作へのアプローチを特徴としています。 。

この間、ミリウスは 『地獄の黙示録』（オスカーにもノミネートされた）の脚本家として、また 『風とライオン』（1975年）とコナン・ザ・バーバリアン（1982年）の監督として国際的な名声を博しました。

明確に愛国的で反共産主義の映画を望んでいたMGMとは異なり、ミリウスは物語の実存主義的な側面、特にすべての可能性と戦うという考えにもっと興味を持っていました。

私はフランスとロシアの抵抗の話から多くのものを取りました-特にそれらは大きな違いを生むことはないでしょうが、彼らが戦って死んだという事実は象徴的な違いを生みます。

残忍な現実

ミリウスは、架空の世界的な紛争の残忍さを伝えるために、極端な暴力の描写が必要であると主張しました。 誰もそれから完全に、または傷をつけずに出てくることはありません。」 

実際、この映画は時折微妙な皮肉を示し、アメリカ人と共産主義者の間のイデオロギーの境界線を曖昧にします。 たとえば、ウルヴァリンズの故郷に入る特別なソビエト軍を描いたシーケンスは、 アルジェの戦い、典型的な反帝国主義の映画で、フランスの空挺部隊が反植民地主義の過激派と戦うために派遣されています。

この映画の反共産主義の信任は、ウルヴァリンズの反帝国主義的価値観と一部の侵略者の大胆さの両方を祝うことによってさらに弱められています。

さらに、双方は残忍な暴力行為を行い、両者の違いはますます不明瞭になっています。 ウルヴァリンズが捕虜を処刑する準備をしているとき、ある十代のゲリラは「私たちと彼らの違いは何ですか？」と尋ねます。 リーダーの唯一の反応は「私たちはここに住んでいる」です。

レッドドーンの2012年のリメイクは、興行収入で発砲できませんでした。

永続的な影響

ミリウスはしばしば、レッドドーンの反共産主義が彼に主に左翼のハリウッド文化と見なされていたものの敵意をもたらし、最終的に彼の映画製作のキャリアの衰退に貢献したと主張しました。

しかし、時が経つにつれて、この映画はカルトの地位を獲得し、そのタイトルは外国の侵略の脅威と同義になりました。 倒れたイラクの独裁者サダム・フセインを捕まえるという米国の使命は吹き替えられた レッドドーン作戦。 「軍隊にいる私たち全員がレッドドーンを見たことがあると思います」と名前を選んだジェフリー・マクマレー大尉は言いました。

最近では、テレビ番組のストレンジャーシングスとサウスパークがミリウスの映画に敬意を表しており、その影響は音楽やビデオゲームにも及んでいます。 レッドドーンの広大な支持者は、 2012リメイク、元の成功を再現することができなかった米国を侵略するための信じられないほどの北朝鮮の試みについて。

しかし、ウクライナの戦闘機による採用が示すように、ミリウスの第三次世界大戦のファンタジーは、集合的な想像力の中でユニークな場所を保持しています。 40年近く経った今でも、レッドドーンの現代の戦争の残忍さのはっきりとした描写は共鳴しています。

著者について

アルフィオ・レオッタ、シニア講師、 Te Herenga Waka —ウェリントンのビクトリア大学

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