なぜビヨンセが重要なのか

時代遅れの衝撃から世界が回復していたように プリンスの死、ビヨンセ発売 レモネード、彼女の6番目のスタジオアルバムと彼女の2番目の "ビジュアルアルバム"。 各トラックの個々のミュージックビデオを特集したその前身とは異なり、リリースに合わせて1時間の1時間の映画がHBOに放映されました。

レモネードは、彼女の以前の2013ビジュアル製品であるビヨンセよりもはるかに暗いアルバムです 激しく見える 彼女の夫Jay-Zで、その多くは–これは純粋に巧妙なマーケティングフックである可能性がありますが。 このアルバムは、R&B、ロック、カントリー、ポップ、ブルースなど、ジャンルの面でより多様な構造を持っています。

そのリリース以来、映画や音楽のあらゆる側面、映画的な構造から黒のフェミニズムへの意義まで、解説のストーリーがほとんどなくなりました。 それは受け取った 称賛 世界で最も影響力のある批評家からのものであり、英国の BBCラジオ1。 このようなレスポンスは、ビヨンセの音楽業界における高い地位を考えると普通のように見えるかもしれませんが、これ以上の理由でアルバムはポップカルチャーを超えています。 この作業に強い関心を寄せてくれるいくつかの要素があります。

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アイデンティティ

第1は、人種、フェミニズム、アイデンティティに関係している。 彼女は2013の舞台で「フェミニスト」という言葉を使って登場して以来、光栄な有名人のパッケージに包まれているにもかかわらず、フェミニストの動きの普及に結びついています。 これはエンパワーメント・ライトでした。フェミニズムは脅威ではありませんでしたが、重要であり、若い女性が自分の言葉を受け入れて取り戻すように促しました。

レモネードははるかに、はるかに行く。 このアルバムは、明らかに政治的であり、多くの点で黒人女性の聴取者を直接代表して話すように設計されています。 これは、シングルのリリースで通知された トレーニング ビヨンセが歌いながら彼女の人種的アイデンティティーを取り入れている:


インナーセルフ購読グラフィック


私は赤ちゃんの髪とアフロと私の赤ちゃんの相続人のように
ジャクソン・ファイブの鼻孔でニグロの鼻が好きです。

レモネードは彼女の黒さのこの抱擁を続け、深めます。

レモネードの「怒っている女性」の表現は逮捕されている。 社会と文化は女性に怒りを表明してはならないと教えている。 彼らはそれを抑え、自分の舌を噛んだり、自己を非難するユーモアでそれを覆い隠さなければなりません。 ビヨンセの裏切り怒りの演技は珍しく、必要です。 ビヨンセは何度も何度も歌います。 ホールドアップ決定する前に単語をぼかす:

最近、最近歩いているような気がしました。
私はむしろ狂っているだろう。

これは、音楽業界や著名な文化におけるそのような著しい地位に誰かがほとんど表現していないものであるため、単に強力です。 それは重要なので人々とつながっています。 彼らの怒りを表現する女性は、しばしば「コントロールを失う」、または「シャリル」や「クレイジー」と表示されます。 ビヨンセの怒りは正義で騒々しい。 これはビヨンセの新しいフェーズです。これは人為的なマーケティングツールであるかもしれないし、そうでないかもしれませんが、もはや問題ではありません。 これらは重要なアイデアです。

業種

レモネードの内容とは別に、ビヨンセが彼女のアルバムをリリースしたやり方は、彼女が音楽業界のルールをどのように打ち破っているかを示しています。 12月の13 2013では、彼女は ビヨンセ、プロモーションや事前の発表なしに、すべての14曲のビデオを収録したフルアルバム。 ソーシャルメディアはすべての必要な広報を提供します。

ビヨンセは、 600,000コピー 数日のうちに、 すべてのiTunesの販売記録を破る同様のレベルの成功を収めたアーティストからの「驚きのリリース」の新しい時代に導かれました。 スーツに続いて、 ラマー, ドレイク, リアーナ それ以来、警告なしにアルバムをリリースしています。

レモネードは、少なくとも完全には、驚きの同じ利益を持っていませんでした。 ファンは放送の1週間前に発表されたHBOスペシャルをもとに何かがリリースされることを知っていました。 しかし、このアルバムはまた、業界のルールを微妙に違反させている。

Beyoncéは夫のJay-Zが所有する音楽ストリーミングサイト「Tidal」でリリースしました。 このアルバムは24時代の唯一のタイダルであったが、ビヨンセは、音楽ファンや他の誰かが文化的な会話に参加したいと思っている人に、それを支払う唯一のプラットフォームとしている。全体。

映画はまた、違った形でゲームチェンジャーであることが判明しました。 ビヨンセは、MTVとYouTubeを控えて、数十年間、土曜日の夜をハリウッド大ヒット作にしたケーブルネットワークであるHBOでリリースしました。 このアルバムには、金銭的に測定できる価値と芸術的価値があるという。

王子の死が無数の方法で大衆文化に衝撃を与えた1週間のうちに、レモネードの解放は、関係を維持するために、例外は規則であることを聴衆に思い出させました。 近年、ビヨンセは王子のような動きをして、音楽と画像を通してのみ彼女のファンとつながり、ソーシャルメディアを支配する文化では、これがすべて激しいものであるという一般の認識にもかかわらず、彼女をもっと魅力的にするパーソナルブランド。

ビヨンセの最近の研究は、黒人の人種的アイデンティティとフェミニスト主義の表現の点で地震であることはほとんど疑いがない。 主流の音楽業界で一度も見られなかった方法で、嫌悪、性的、不倫、黒フェミニズム、自己肯定の問題を取り組んでいる世界で最高の賃金の女性パフォーマーの1人です。

このすべてのことについて、彼女が議論され、祝われたことは間違いありません。 ビヨンセは、有名な女性の場所を政治的、金融的な勇気のエージェントとして探求する談話を開いた。 それ自体は敬意を表します。

著者について

fairclough isaacs kirsty会話Kirsty Fairclough-Isaacs、Salford大学メディア・パフォーマンス・シニア講師。 彼女は、音楽ドキュメンタリー:Acid Rock to Electropop(Rob Edgar、Benjamin Halligan、Nicola Spelman、Routledge)、The Arena Concert:音楽、メディア、マスエンターテイメント(Rob Edgar、Benjamin Halligan、ニコラ・スペルマン、ブルームズベリー)、音楽ビデオ:形、美学、メディア(ジーナ・アーノルド、ダニー・クルーニー、マイケル・ゴダード、ブルームズベリー)、ビヨンセ:有名人、フェミニスト、ポップカルチャーの著者。 IBタウリス

この記事は、最初に公開された 会話。 読む 原著.

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